* le doublement de période, phénomène vibratoire encore mal compris et se retrouve en particulier dans le chant tibétain (Fucks, Sakakibara), mais également dans  le chant traditionnel sarde. On         s'intéressera en particulier à l'influence des bandes ventriculaires sur la vibration glottique.
* le mécanisme vibratoire laryngé M0, entrant en jeu dans la générations des sons basses fréquences en parole et dans le chant. On s'intéressera en particulier à la compréhension des transitions         M0-M1.
* le mécanisme vibratoire laryngé M3,  entrant en jeu dans la générations des sons de très haute fréquence et utilisé principalement dans le chant (et plus anecdotiquement dans la parole).
     
     On caractérisera le mouvement par des mesures aéroacoustiques et électroglottographiques, ainsi que par de la visualisation (cinématographie ultra-rapide). Dans un premier temps, nous cherchons à caractériser le phénomène de doublement de période dans le chant traditionnel "a tenore" qui  se pratique encore actuellement en Sardaigne. Ce chant polyphonique est interprété par un quatuor de chanteurs masculins, dont la recherche esthétique est  de ne former qu'une même voix. Nous nous intéressons plus particulièrement au "bassu", la voix la plus grave du quatuor. Le bassu produit un son pour lequel la fréquence fondamentale de vibration des cordes vocales est située entre 140 et 240 Hz  et dont on perçoit l'octave inférieur (entre 70 et 120 Hz). Nous cherchons à comprendre les mécanismes aérodynamiques, physiologiques et acoustiques qui entrent en jeu lors de la production de ce son.